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【国画技法】浅绛山水画绘画技法教程03

文章发布时间:2015/5/28 2:20:01 来源:



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第十一节 披麻皴与大墨块结合法

披麻皴是传统的重要技法之一。传统笔墨中强调学习皴法要避免空、乱、薄、脏四病。披麻皴又分长披麻和短披麻两类。

前面已提到,此法和斧劈皴法在传统山石技法中并称两大类,传统皴法卷云皴、解索皴、荷叶皴、豆瓣皴等,以及现在许多常用的皴法都由此两法演变而来的。因此,皴法【资料】浅绛山水画法【三】是不断发展和变化的。

用披麻皴表现山石时,有碎散之感,缺乏像斧劈皴那种大块的整体效果,因此,它又极宜和大墨块的积墨法结合使用,并形成了一整一碎的节奏感。

在古代山水画中,运用大墨块是很少见的。近现代一些前辈曾将大墨块表现注入山水画中,使画面神采奕奕,奇象丛生。

使用大墨块与披麻皴的结合法,要注意在一图中须有几块大小不一的墨块相呼应,这样可以左右逢源,使画面充满活力。墨块的边缘要画虚些,这样才能和线皴的山以及旁边的树木互相协调。

山水画中的墨块是点的放大,同时,也是线面关系的具体表现,不能把它看成是单一的一块墨,应该视为是山体的一部分,有时这是表现云雾、光照等客观环境的变化,以及画者的主观感受的空间实体。所以,在用此法时,应注意墨块不能乱点,要表现出山之结构,合乎大自然的面貌。(附图为唐凤岐所作的《西北牛》)

第十二节 画云法

古人云:“山无云难以为虚。”可见云在山水画中的重要位置。画面上的虚实、空间、用云表现是一种常见的方法,所以掌握好画云的技法和表现手段都是非常重要的。

【资料】浅绛山水画法【三】画翻腾流动的云,可采用勾、染、皴、擦的方法,用这种方法表现流动的云气来得比较直观,与观者在理念及情感上很容易沟通。静云是相对而言的,采用“以有画无”之法较为理想。在深山大崖之下,峡谷中的热气流缓缓上升,如白絮腾空,十分秀美,我们常为此景而激动。

勾云法是传统的技法。云是无形的,勾线时要依附于山崖,茂树等有形之物,使之有活力。要提高用线的能力,提高组织弯曲之线的能力。要理解线(云朵的边缘线)受空气的影响产生的变化关系,同时,也要注意疏密关系的调整,勾线时要做到气贯笔端,心境飞扬而气沉丹田,才能达到腕底生烟的境界。

用挤云法画静云之象来得快些,又称“留白”法。可用大块水墨上下挤出,也可把山崖、石壁的结构详细表现后染挤,亦可以丛树相间挤之,总之,在山水画中的留白,绝大部分是可视为云的。“挤云法”的“白”要上下左右贯通一气,才能显示出山的神韵,树木的华滋。

这两种云法可在同一幅画中交替使用,也可以分用。画的时候选用那种技法,主要还是根据所选择的表现形式而定。(附图为唐凤岐所谓挤云法示图)

第十三节 画水法

古人云:“山无水则不灵。”由此可以看出水在山水画中的位置。水又分为江河、海洋、高泉、飞瀑、湖泊及水口等多种。由于水的依存条件不同,使得它存在的形态也不一样,所以我们要理解和使用不同的画水技法。

【资料】浅绛山水画法【三】传统绘画中表现海水光见,现代技法多以中西结合之法为主画江河奔腾之势,一般用线回环绕行的笔法,行笔时要自然、流畅;画黄河之浪似画海洋之状,差别仅在于用色;湖泊有“水中之静”之称,可用柔线画之,或用留白之法;瀑为高泉下泻、跌入涧而形成的,用笔时应该考虑其依山石变化的透视关系及水流的变化;瀑布下附入涧底,称为“水口”,它的曲折变化类似瀑布,用笔时要将来龙去脉交待清楚,使其流畅。

画水要区别于画云,用中锋以线画水表现江河者居多。此法用拖笔为之,画时要一气贯通,不轻易停笔;要提前设计好,哪里紧一些,哪里松一些,忌平滞。

画波涛汹涌的水,可用较大毛笔。水份适中,注淡墨或色,侧锋画之,像画点子一样,要提按相间、错落有致,留出的白即为浪花,再用较浓墨破,此为水之湿破法。(附图为唐凤岐所画块面画水示意图)

第十四节 设色法

浅绛山水画的特点是清逸空灵,明快淡雅,在总体上形成暖色调,切勿打乱淡彩设色的统一。为了达到创新的目的,并保持其设色之特点,前人曾做了很多的努力。

【资料】浅绛山水画法【三】浅绛山水画的着色方法大概有以下几种:

填色法:在构好的墨框内充填颜色的方法称为“填色法”。步骤是先勾好墨线,然后在基本轮廓范围内填上赭色,填色位置在山石的受光部位,再用赭色复勾之,使山石更加厚重一些。

嵌色法:这种着色法很少用它,一般表现早晨或傍晚,阳光斜射石壁的景象,也表现秋树、秋石的景象,即在墨底上嵌上朱砂,朱磦等暖色块或暖色点子等等。

色墨融合法:色与色可融合,比如汁绿溶合赭色,可得冷中有暖的效果;色与墨融合,可使颜色重而不浮。如墨加赭色,大笔下去即透彻又淡雅。此法,前人常用之。

另一种方法是用小笔勾、皴、擦同时进行,一气呵成,亦称“赭皴”。凡用赭色时,切忌来回反复地涂抹,这样画面易脏。应达到色墨同处,相融相渗而不相混,色中透墨,墨中含色,虚实浓淡融于一气的效果,主为恰到好处。(附图为唐凤岐所作绿加赭色色用法示图)

第十五节 着色法

接着前面谈到的色色相混使用法,也称混色法,就是用花青和藤黄调出绿色里稍加些赭色,或是笔上已注有绿色再稍加浅赭。用此法画西双版纳的远林被斜阳照射的景象或画些毛竹、杂树等,有湿润感和空气感。

【资料】浅绛山水画法【三】平涂法,又称平染,即为均匀着色的方法,不分浓淡及色相变化的染法,这种染法也不需要两种或几种染色相互晕接和碰撞,小面积的平涂易于掌握,但是大面积的平涂要做到匀细诮一定的难度了。

总之,设色的方法很多,虽然有各自名称、程序和效果要求,但尚未形成固定的格式,而且浅绛山水画近年来发展很大,诸多方法亦在尝试之中,这是一种非常好的现象,我想只要我们围绕着赭色想问题,就一定在不离谱的前提下,使传统的浅绛山水画焕发出时代的光彩。(附图为唐凤岐所作《净水图》)


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